Maison Margiela Haute couture весна-лето 2024

Кутюрные Недели моды два года проходили без показов Maison Margiela. Ожидания от возвращения были высоки – первая коллекция после такого длительного перерыва должна была быть непревзойденной. Представленное шоу оказалось далеко за пределами наших ожиданий. Джон Гальяно (John Galliano), кажется, вспомнил свои лучшие времена, представив коллекцию, вдохновленную невероятными театрализованными шоу Dior и John Galliano. Узкие корсеты, гипертрофированные силуэты в духе стиля New Look, макияж, напоминающий фарфоровых кукол, «поношенные» ткани, «сломанные» походки – каждый момент кутюрного показа Maison Margiela был подобен блестяще сыгранному театральному спектаклю. Модели стали настоящими актрисами, воплощая образы любимых героинь Гальяно – обезумевших и обнищавших аристократок, богемных героинь и дам парижского полусвета.

Все модели выглядели словно поломанные фарфоровые куклы, забытые на пыльной чердаке и случайно обнаруженные много лет спустя. Внешность моделей усиливалась макияжем от культового визажиста Пэт Макграт. Подчеркивала драматичность сцены походка моделей, задуманная художником по движениям Патом Богуславским. Все это вновь подчеркнуло разницу между гениальными дизайнерами и теми, кто просто хорош в своем деле. Хорошие создают качественную и красивую одежду, в то время как гениальные вызывают эмоции, достигая мурашек и слез. Джон Гальяно в этот раз преуспел. В сегодняшней модной индустрии, где преобладают сверхприбыль и агрессивный маркетинг, это особенно ценно и редко встречается.

Чуть прикрытая грудь и прозрачные ткани, утопленные в идеально сшитых пальто, корсеты, облегающие обнаженные тела, перебинтованные ноги и порванные колготки, эксцентричные шляпы и жакеты с выразительными плечами, будто в паутине. Во всем этом было явно больше Гальяно, чем Маржелы, но эффект от этого не утратил своей потрясающей силы.

А бренд Louis Vuitton исследует корни американского Запада в своей мужской коллекции осень-зима 2024. Благодаря мастерству и технике вышивки коллекция подчеркивает ключевую иконографию американской западной одежды. Фаррелл отдает дань уважения спецодежде, присущей американскому вестерн-гардеробу, расширяя стили от джинсовой ткани до пальто-одеял, клетчатых вещей Buffalo, основанных на ковбойской эстетике.